函館海産商同業組合事務所(建築家・関根要太郎作品研究)・・・・・その５

◆函館海同会館の作風・ユーゲントシュティール
　　・・・・20世紀初頭のモダンデザイン


　今回は建築家・関根要太郎、山中節冶兄弟の設計による、函館海産商同業組合事務所(海同会館)の作風について考察してみたい。

　これまで何度となく解説してきたように、大正なかばから関根・山中は〔ユーゲントシュティル〕という１９世紀末から２０世紀初頭にドイツやオーストリア・ウイーンを中心に流行していた、ドイツ版・アールヌーヴォー(セセッション)とも言うべきスタイルの影響を受けた作品を多く設計し続けていた(函館以前の作品は不動貯金銀行函館支店の項を参照ください)。またこの建築スタイルはヴォリュームがあるデザインと、フランスのアールヌーヴォーの細かい曲線とは違い男性的な骨太な曲線、また過度な装飾を嫌ったシンプルなデザインなどが特徴としてあげられる。
　
　また日本における明治期からの建築スタイルは西欧古典的建築の重厚さを取り入れたものが多かったというが、明治末から国内でも少しずつ西欧のモダンデザインを取り入れる建築家が現れはじめという〔※４〕。このような流れの中でいち早くこのモダンデザインに魅せられ、自らの設計作品にそのエッセンスを取り入れたのが関根・山中兄弟だったのである。　
　〔ユーゲントシュティル〕という言葉は向こうでは『若人の様式』というような意味になるらしい。日本における大正中期ごろまでのモダンデザインは『分離した』という意味を持つ〔セセッション〕というカテゴリーで括られる事が多いが、関根・山中がドイツ風のモダンデザインを好んだこともあり、〔ユーゲントシュティル〕という建築スタイルとして取り上げさせていただいた。また函館海産商同業組合事務所の設計を手掛けた当時、関根・山中は２０代という若さ、やはり〔ユーゲントシュティル〕という言葉がぴったりと来るのではないかと思う・・・・・。

　関根・山中のモダンデザインの模索は、函館海産商同業組合事務所の設計で一つのスタイルを確立するのだが、それ以前の現存する日本におけるモダンデザインの建物を参考作品として今回は改めて何軒か紹介してみたいと思う。

〔※４〕『日本近代建築・下』藤森照信氏著、モダンデザインの項をはじめ、多くの書籍を参考させていただいた。
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★参考作品・・・・・日本に現存するユーゲントシュティル的作風の建造物
◆旧ロシア領事館(函館市船見町、設計：ゼール、デ・ラランデ、明治４１年築)

　最初が旧ロシア領事館という事もあり、『あれ？』と思われた方もいらっしゃるかも知れない。この建物は実を言うと、明治学院大学記念館の再建を手掛けたことで知られるドイツ人建築家のリヒャルト・ゼールが設計したもので、神戸・風見鶏の館の設計で有名なドイツ人建築家デ・ラランデが後を引き継ぎ明治３９年に竣工した、ドイツ風スタイルの作品である。
　但し明治４０年の大火でそのとき竣工した領事館は焼失し、地元の棟梁により元の設計図に基づき再建されたのが現在の建物である〔※５〕。また竣工当時の写真を見ると屋根は瓦葺で、今とは違った雰囲気だった。

　また近代建築研究の第一人者である堀勇良氏の著著によると、この旧ロシア領事館はユーゲントシュティルの最初期作品との紹介がされており、個人的には長年その疑問が解けずにいた。しかし数年前、２０世紀初頭にドイツの租借地として開発された中国の青島(チンタオ)、同時期ロシアがドイツ人技師を招聘して開発された大連を訪れ、同時期に建てられた竣工作品を実際に見てみると函館の旧ロシア領事館も同系列の作風だと痛感させられたものである。
　ちなみに旧ロシア領事館と青島・大連の建物の対比は、以前投稿した旧ロシア領事館(モダン建築探訪、その２)をご覧いただきたい。

◆高田商会(東京都千代田区・・・・現存せず、設計：デ・ラランデ、大正３年築)　〔図版-E〕

　
こちらは神戸・風見鶏の館(旧トーマス邸)の設計者であり、函館・旧ロシア領事館の建設にも関わったデ・ラランデの代表作。東京千代田区・大手町の呉服橋付近にあったという。ラランデは明治３０年代半ばに来日後、大正３年に亡くなるまで邸宅やオフィスビルの設計に多く携わり、ユーゲントシュティル風の作品を多く手掛けた。
また建築家・関根要太郎はこの建物が竣工した当時、東京神田に暮らしていた事もありこのラランデ作品を実際に目にしていたことだろう・・・・。

〔図版-E〕『明治大正建築写真衆覧』日本建築学会刊、国立国会図書館蔵より
〔※５〕故・清水恵氏論文『日露戦争及び明治４０年大火とロシア領事館・・・・在ロシア資料より』による
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◆聖心女学院正門(東京都港区、設計：ヤン・レツル、明治４２年築)

　チェコ出身の建築家：ヤン・レツルは来日直後デ・ラランデのもとで働き、その後独立。〔原爆ドーム〕として知られる旧広島県物産陳列館(大正４年築)など、ユーゲントシュティル風の作品を手掛けたというが、原爆ドームを除く現存作品はこの門だけだという。屋根の曲がりくねったデザインがユーゲントシュティルの雰囲気を伝える。
　またレツルは東京では聖心女学院のほかには、大手町の大日本衛生会(明治４４年築)の設計も手掛けており、このレツル作品などは恐らく若き日の関根要太郎が実際に目にした事であろう。こちらの図版は〔聖心女学院正門、モダン建築探訪その２〕をご覧いただきたい。

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◆旧第九十銀行(岩手県盛岡市、設計：横浜勉、明治４３年築)

　明治末に地元盛岡出身で帝国大学出身の建築家・横浜勉の設計より建てられた地場銀行の本店。建物角の石積みや軒廻りの歯形の装飾など古典的なものも見られるが、とんがり屋根やロマネスク風のデザインなどこれまでの日本人建築家の作品とは一味違った作品だという。
　また設計者の横浜勉は、関根要太郎の師である建築家・三橋四郎と共に働いていたこともあり、関根とも少なからず関係があったようだ。そしてこの旧九十銀行、関根の初期作のルーツともいえる作風でもある・・・・・。
　現在は〔もりおか啄木・賢治青春館〕として活用されている。建物外部の詳しい写真については〔旧九十銀行本店、その１〕〔　〃　その２〕をご覧いただきたい。

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◆京都市考古館・旧西陣織物館(京都市上京区、設計：本野精吾、大正３年築)

　建築家・本野精吾はドイツの留学経験を持ち、帰国後に設計したのがこの建物。
　無装飾であまりにもシンプルなデザインの建物のため、この約十数年後に日本で全盛を迎えるモダニズムの先駆的な作品と紹介される事が多い。しかし立ち姿などは大正初期のモダン建築らしい雰囲気を漂わせる。

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※参考文献『日本の建築　明治大正昭和、１０・日本のモダニズム』近江栄氏、堀勇良氏著
　　　　　　　『日本の美術、２００３年８月号、外国人建築家の系譜』堀勇良氏著ほか