函館・百十三銀行本店(建築家・関根要太郎作品研究、その6)

◆旧百十三銀行本店
　　・・・・・関根要太郎設計のモダン銀行店舗を批判した若き建築家


　本日の建築家・関根要太郎(1889～1959)の設計作品：百十三銀行本店(函館市、大正15年築)の研究レポートは、竣工してまもない同銀行のデザインを批判した建築家と、その批判内容を紹介していこうと思う。

　大正15(1926)年の晩秋、函館商人の期待を込めて竣工したモダンデザインの百十三銀行本店。しかしそれから約二ヶ月後の昭和2(1927)年1月初旬にこの銀行店舗のモダンデザイナは、地元発行の〔函館新聞〕において批判されることになった。
　その批判をおこなったのは、岡田哲郎（1901～？）という函館出身の建築家。この評論は〔函館の不燃質建物を評す　洋風建築より見て〕という題名で、昭和2年1月8日から10日の三回に渡り発表された。当時国内の建築界で不動の地位を確立しつつあった関根要太郎作品のデザインを、当時25歳という若さだった岡田はかなりの勢いで酷評している。

　岡田哲郎については以前にも取り上げたが改めて紹介すると、区立函館工業補習学校に通っていた当時に、同学校から近い青柳町の函館公園内に建設されることになった函館図書館書庫(設計：辰野葛西建築事務所、大正5年築)の工事に助手として参加する。
　そしてこの図書館書庫の竣工後、現場の担当主任だった辰野葛西事務所の所員・塚本慶十郎に連れられ上京。また上京後は、明治建築界の大家・辰野金吾(1854～1919)の設計事務所での勤務の傍ら、工業学校に通い本格的な建築知識を学んでいる。しかし大正8年の辰野の逝去や、岡田を東京へと招いた塚本がアメリカに渡ったなどの理由で、岡田は函館へと帰郷した。

　しかしそれよりまもない大正10年4月には函館市内で大火が起き、その復興建築の設計と施工を数多く担当することになった建築家・中村鎮(1890～1933)の助手として参加。またこの中村鎮は、実務面では自らが開発した鉄筋コンクリートブロック構造という廉価建築を普及させるなど、合理的建築を追求していた一方、美術面に関しての造詣も深かった人物で、当時二十歳になったばかりの岡田に多大な影響を与えたようだ。

　また大正10年の大火後に函館区は、助成制度を設け不燃素材である鉄筋コンクリート建築を奨励するが、中村はその資金を捻出できない中堅の商店主に手を差し伸べたことは以前にも触れさせていただいた。そして関根はそのころ函館で、それとは反対に資産家相手にモダンな事務所や住宅などを数多く設計している。そのような建築設計に対するスタンスの違いが、このときの岡田の批判の根本にあったのかも知れない。

　岡田の批評は下の欄に掲載したので詳しくはそちらを参照していただきたい。かなり痛烈な批評は、当時20代半ばの若さだった岡田だったからこそ出来たのであろうか。斬新なデザインの百十三銀行本店の登場が、昭和初期の函館市民の目にどのように映ったのかも気になるところである。

★岡田哲郎の「函館の不燃質建築を評す」

百十三銀行本店の竣工より二ヶ月後の、昭和2年1月8日から10日の夕刊に三回に渡って連載された。この他には豊川町の銀座通りに新築された函館市民会館(設計：小南武一、現存せず)や、同じく豊川町に竣工したばかりの函館電話局(設計： 山田守 、現存せず)などが批評されている。

※図版・・・・・「函館新聞」昭和2年1月8月・10日夕刊
　百十三銀行の様式を強いて言ってみると、セセッション風な構図を表現派的手法で纏めていると言える。建築に現れた表現派の運動は不均等・不調和等、乱れた感じの中に或る美を見出そうとする努力で、既に暗示的発端はロココの中に伺われるものがある。
　躍動的な刺激的な線と色調の交叉に効果を狙い、反様式的であるという事が出来る。ドイツあたりに建築されたこの種の建築には、こんなものとしてなかなか巧いと思うが、それにしても我々には一寸親しめないものがあるように思う。即ち思想や国民性の相違によるものであって、個人よりも民衆を相手にする建築美にあっては、永く親しめないのが当然のような気がする。

❖「函館の不燃質建築を評す」岡田哲郎、函館新聞・昭和2年1月9日より
　日本人には整った単純化(リファイメント)の極致である箪笥の美を愛好し、茶室の静寂を求めてきた伝統がある。日本という気候風土に育まれてきた伝統の根を切らずして、その技・その葉である近代日本の趣味性を如何して絶やし得るのであろう。如何に流行児である設計者でも、結局そこに出発し、そこから新日本の芸術が創作されるのでなかったら無意義な事でなかろうか。また個性は一般性と切迫されて存続しないという事を知るものは、一見して肯けることと思う。
　
❖「函館の不燃質建築を評す」岡田哲郎、函館新聞・昭和2年1月9日より
そこで百十三銀行が如何に美しいかという事を考えてみよう。先ず大きな柱を並べたところは銀行であると説明しているかの如うに、在来の銀行につきものの金庫を大きくしたような感じの説明をやっている。

❖「函館の不燃質建築を評す」岡田哲郎、函館新聞・昭和2年1月10日より
　正面に神経質な小窓を並べている。モダンガールが無数に入れ黒子をしたよりも、まだ眼ざわりの感じがある。素直に必要なだけ窓をとった方がいい。窓を人間の眼に喩えたなら、一つの眼を四つに割ったようなものだ。そういう人間同士が見るのでなかったら、美しいと思うまい。建物の各詳細に表現派の特徴豊かな装飾がある。まあ新感覚を被って向かわなければ、怪我をしそうである。

❖「函館の不燃質建築を評す」岡田哲郎、函館新聞・昭和2年1月10月より
しかしそう言ってもこの作者の手腕には並々ならぬ老巧さが幾分認められる。ただ日本人が西洋人の仮面を被っても仕方がない。しっかりと消化しつくした、所謂板についた芸当をやって欲しいと思うのである。

❖「函館の不燃質建物を評す」岡田哲郎、函館新聞・昭和2年1月10日より
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★岡田哲郎の函館での足跡を辿る
★旧函館市立図書館書庫(設計：辰野葛西建築事務所、大正5年築)

明治40年の大火を教訓に函館図書館館長・岡田健蔵の発案により建てられた、鉄筋コンクリート製の書庫。設計は明治建築界の大家・辰野金吾率いる辰野葛西建築事務所によりおこなわれている。当時、区立函館工業補習学校に通っていた10代前半の岡田哲郎はこの建設工事に助手として参加。それを機に建築業の道を歩むことになった。
★旧目貫商店（設計：中村鎮、大正10年築）

大正10年大火後、函館に廉価で建てられる鉄筋コンクリートブロック建築を普及させた中村鎮の貴重な現存作品。岡田哲郎は中村の助手として函館のプロジェクトに参加した。
★岡田哲郎著「建築の美」

昭和19年に出版された岡田の著書。略歴には「中村鎮氏に師事す」と記されている事でも、中村との出会いが岡田にとっていかに大きいものだったか伺える。
★羽田邸（設計：岡田哲郎、東京？、昭和10年ころ築）

昭和戦前に建築関連の書籍に発表された岡田哲郎作品はさほど多くなく、当時どのような作品を設計していたかは謎だが、主に住宅設計を得意としていたようだ。

※図版・・・・「住宅」復刻版、2003年、柏書房
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★参考文献・・・・・「岡田健蔵論集」昭和44年、函館市立図書館刊
★撮影・・・・・・2009年3月・6月・10月、2010年4月